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路金波，文学行业著名出版人第一代网络作家，图书出版人，原榕树下文学网站总经理，现任果麦文化传媒公司董事长，是易中天、韩寒、安妮宝贝、王朔多部图书的创办人，也是韩寒系列电影的投资人。 1997、1998年的时候，路金波以“李寻欢”这个网名开始文学创作，曾写作《迷失在网络中的爱情》、《边缘游戏》，活跃在互联网各个文学论坛上。2000年前后，网络文学的概念正式推出，“李寻欢”与安妮宝贝、宁财神等人成为第一代网络文学写手的代表人物。 2000年9月，路金波加入知名的网络文学网站“榕树下”，担任内容总监，2002年，贝塔斯曼接手“榕树下”，创始人朱威廉离开，而“李寻欢”担任总经理，开始转向文化产业运营，向文化经理人转型。 2012年，路金波宣布成立果麦文化传媒有限公司，投资电影与图书出版，并担任董事长。
路金波 不要“断更”，协商、谈判解决合同问题 作为曾经的网络作家，原榕树下的总经理，如今的电影和出版人，你怎么看待阅文这次的作者新合同的风波？ 路金波：阅文集团的已经声明了，那是一个去年的作者合同，而且是原阅文管理层工作期间推出的，和现在的新管理层无关。 我直观的感受，它就是一个自由市场环境中，甲方、乙方在合同谈判过程中的一个事件。作为旁观者，我情绪是稳定的。中国网络文学20多年发展到今天，已经成为一个文化产业，这个文化现象完全是通过市场经济走出来的。所以面对合同沟通的问题，让甲方、乙方自己去协商就好了。 怎么看待作者们威胁“断更”的举措？ 路金波：本质上来讲，我特别强调它是一个市场经济现象，甲方和乙方他们在那里谈合同，跟我没啥关系，所以我对这个现象持积极乐观的态度。 因为它就是一个商业合同，然后甲方是一个大公司，出了一个格式合同，然后乙方作者有一些人不满意，不满意的就是以“断更”这种方式去对抗。同时我们要注意到，因为腾讯、阅文有这么多年的服务中国市场、在这个行业的经验，我觉得他们的经验是足够丰富的，不存在欺负作者的利益，否则它也做不到尽头这么大的规模。 以我看到的合同条款来讲，个别的字词不是很准确，但我觉得它的逻辑我是认同的，所以我觉得通过市场经济，大家能够通过对抗，对抗本身也是一种交流，很快就能达成一个新合同。 有一些网络文学作者的具体诉求，比如在著作权、收入上要求，你觉得他们的要求合理吗？ 路金波：我看到中央财经大学法学院教授，知识产权法教研室主任杜颖的说法，《著作权法》自然涉及到市场利益分配，但更多只是规定了著作权人有什么权利，在权利授权或者转让时采取什么样的条款处分著作权人的权利，没有那么多强行性规定。这个决定权交给了市场，通过市场博弈形成双赢或者多赢的效果。 如果一定当一个群众“法官”，我觉得阅文的新合同没有什么问题。第一，这是一个宏观的判断，判断在今天的环境下，免费是大势所趋； 第二，一个著作权最终获得收益的过程中，流量、平台给予的支持、权重越来越大。因此在最终利益分配上，参与利益分配的筹码，就是跟双方在利益创造过程中的贡献应该成正比。 文学平台在推广小说当中，也涉及到编辑的人力和办公成本，还有发布系统庞大技术团队的投入，后台服务器和网络带宽等硬件投入。它在扣掉这些综合运营成本后，获得净利润和作者按照比例分，这是合理的。 阅文集团现在给作者提供的是一个全方位的服务体系，不像以前只是一个发表作品的内容平台。从原创小说，到版权经济代理销售，从电影、电视剧、游戏、动漫的IP版权开放销售，它提供的是全方位服务体系。 平台方付出那么多的服务，人力物力，其中的成本，作者是不知道的。平台如此多的服务，参与了价值创造，要获取更大的利益分配比例，逻辑上是通顺的，这是我基本的看法。 但不管如何，双方的合同与合作，是通过市场化的谈判，双方协商达成的结果。 有些作者觉得分配比例，自己拿少了。 路金波：就今天的网络文学行业来说，我觉得在整个产业里头，整个价值创造的过程里面，平台方的贡献要更大一些，它提供了那么多服务，多拿一些，很正常。 我做过文学网站，也做过图书，电影生产，坦率的说，我觉得，作者、演员对平台、制片方的付出低估了，不知道它们的成本付出和劳动量。比方说，一本书定价20元，作者的版税通常是10%，出版社的人力成本，编辑、印刷、纸张、发行的成本占了30%，最后卖给电商和批发商，才50%，另外50%让发行渠道和零售渠道拿走了。 电影也差不多，从制片公司的人力、办公成本，从小说版权、剧本、音乐，包含了演员、导演等人的成本到拍摄环节和后期制作的费用，不过也就45%，另外55%被院线发行方和电影院拿走了。 在今天的互联网市场环境里面，我们不再稀缺石油，也不再稀缺电，最最稀缺的资源是流量，所以平台投入资源给作者推荐作品，然后导入的用户流量，被作者忽略了。平台给予的根本，这个贡献就是流量，我觉得大部分作者，低估了流量的价值。 作者作为一个自然人，写作的成本是最低的，作为一个大平台，提供一个服务系统，成本是很高的。作者的著作权是写出来的，要平台推出去，才构成了最终的商业结果。平台里面的流量参与了价值创造，甚至是平台的服务系统，参与到价值创造，比如它去找影视公司、游戏公司合作，拍成动漫、影视剧和游戏，最后由它来获得著作权收益权的大部分，比如说享有脱离原著的改编权，我认为是一个逻辑上通顺的安排。 你也曾经是一个网络作者，怎么看待合同双方权益的争议？ 路金波：这次争议的核心问题，就是阅文有没有权利去尝试进行免费的试验。我认为它是有这个权利的。只要它获得了作者的授权和同意。有作者愿意愿意免费，拿广告流量分成，读者打赏的模式，有人愿意收费阅读，每个字卖20元，这都是作者和平台的权利和服务模式。 我建议平台与作者，双方不要搞打仗告“运动”，而是按商业规律进行博弈，第一是沟通，第二是谈判。所有的合同都是谈出来的。 双方根本的分歧，其实争论的原因就是渠道为王还是内容为王。作者的作用更大，还是渠道的作用大。其实要分析很简单，现在写作者那么多，质量都差不多，而平台渠道那么少，作品的传播是靠渠道和流量一起推出来的。 |
