|
美影副厂长朱毓平曾在接受采访时表示：“当时，这些公司（90年代成立的大批动画公司）从美影厂挖走了许多人，我们先后有近百个主创人员流失到南方。那时在美影厂一个月收入是100~200元，但南方给出的薪水从2000元到上万元不等，吸引力太大了。” 当然，它也不是没有挣扎过。1999年，美影厂投资1200万元，耗时三年制作出我国第五部大型动画长片《宝莲灯》。光影之中，观众仍能一窥美影厂当年的风姿。然而，2900万元的票房仍不能让其逃离亏损的境地。
《宝莲灯》 如今看来，《宝莲灯》的问世对于美影厂只是一次“回光返照”。自此之后，美影厂再无经典问世，中国动画正式进入了“被日本动画吊打”的年代。 2014年，高畑勋接受采访时说：“我们向上海美术电影制片厂赠送了《风之谷》的胶片，并与大家做了深入交谈。当时围绕分配（赚钱）的问题，对方问了许多。我们感到很失望。因为我们对上海美术电影制片厂是很尊敬的，没想到上海美术电影制片厂高层却只关心这个。” 那段日子，无疑是中国动画史上最暗无天日的时期。 直到2015年，沉寂二十年之久，一部《大圣归来》终于惊醒了沉睡已久的国漫市场。 齐天大圣挥出金箍棒的瞬间，太多人泪撒影院。那是一个民族关于英雄的记忆，也是中国动画史上一个特殊的符号。 一切仿佛回到了1961年的《大闹天宫》。同样的传说，同样的人物，同样沉寂多年后的复苏。只不过那年，《大闹天宫》诞生于美影厂，诞生于一笔一划的描摹；而如今，接力棒交到了更年轻的人手中，画笔化做鼠标与键盘。
回望1979年，《哪吒闹海》问世，那个剔骨还父、削肉还母的哪吒成为一代人心中“美与壮烈”的制高点。而2019年，同样以哪吒为题材的《哪吒之魔童降世》一鸣惊人，创造了40亿的票房纪录。 只是那一次，“哪吒”之后再无哪吒，缔造者美影厂也逐渐化为时代的“尘埃”。 而这一次，万众期待的“国漫复兴”又会持续多久？ 接过重担的动画人们，仍任重而道远。 |
