|
原标题问题：冯远征：梦里梦外凡是戏
冯远征表演的杜甫（右）一辈子都未能完成抱负。方非摄
冯远征在北京人艺三十多年演过不晓得几何戏，但眼下正在演的原创小戏《杜甫》中，他的身份是最繁冗的一个。他是导演，是主演，还是演员队队长，要怀想的事务许多，能够也是最累的一次了。
做导演
第一次导戏正好不走套路
“杜甫，杜甫，梦中忽地想起几个光效的处理，怕明夙起来忘了，赶紧爬起来给灯光筹算孟彬发了微信。掐指一算，还有四人和间。嗯，再睡。杜甫，杜甫，杜甫，杜甫……”话剧《杜甫》隔绝距离首演另有四天的8月5日，早晨三点，冯远征发了这么一条像是说梦呓的友人圈，尔后又睡了。
要说近来这一个月他还真像是魔怔了，看他的微博、友人圈，除了《杜甫》几近不有其他词儿了。第一次在都城戏院独立执导一出不那末好导的戏，他可以是真的心跳的快了。
与以往的作品差距，郭启宏的这个脚本有少量的白话台词，刚劈头劈脸演员都不晓得自己在读什么。为此，冯远征接纳了一种特殊的排演方式。畴前的排练，人人通常用一周的年华做案头任务，围读脚本，然后就初步排练。这次他们每天读两遍脚本，导演不做任何解析，头三天演员读得很吃力，到了第六天才好了一点。第六天读完，老演员鲍弘愿问冯远征是否是即日就该“下地（排练）”了。冯远征摇摇头说继续读，直到第十天这剧本读得才算顺了，又读了两天才劈头劈脸排演。
“磨刀不误砍柴工”，第一天排演各人就把前三幕连上去了，第二天又把后三幕连上去，第三天就把全剧连了一遍。那几天剧院的人都在跟冯远征刺探，他们是怎么做到15天就全剧连排的，这在以往几近是不成能的。冯远征认为，这便是前期频频读脚本让人人内心有底了。
一般排练前导演都会有个叙说，但冯远征正好不按套路来，“演过之后我再叙说，我不想用我的叙说给大家形成一个框架，更祈望每整体都在自由的形状下发扬。”在排练中也是，他会更多的让演员发扬，而不是一招一式地做树模。但也有一些不自由，在《杜甫》剧组排演厅里不能打电话，不克不及谈天，不克不及用饭。冯远征渴想给这些年轻演员立下一些规矩，让他们能够更分心地投入到创作当中。
身兼导演和主演的重任，冯远征还会碰着一些“难题”。“在台演出出的时刻，听到演员说错台词了，我就会想着待会儿得跟他说一下，灯光出一点问题，我也会一激灵，这就不免难免会着迷。”冯远征说，以后再当导演的话，尽可能就不演戏，非要演也不一定会决定一个戏少一点的角色。
做主演
接地气的“杜甫”有点慌
白天要散会，晚上要演戏，演戏之前还得再提醒演员们，作为主演的冯远征在演出前还要把和表演无关的事儿全部清空。下昼五点多，他会自身一小我在扮装室，喝杯咖啡，日后在头脑里默默把所有的戏过一遍。
杜甫这种文人角色，对冯远征来说其实不陌生。他之前演出的《素心》中的顾贞观，《司马迁》中的司马迁都有不异之处，十分是司马迁愈加濒临。在冯远征看来，当然但凡文人，但这三个脚色还是有许多差异之处，“顾贞观是额外理想化的文人，漫溢骚人气质；司马迁则更有文人傲骨，再加之遭逢宫刑的肃杀阅历，有一种视死如归的气质；杜甫则最接地气，是一辈子都没能完成本人抱负的惨剧人物。”在人物的措置上，冯远征也会更左袒理论主义，夸张细节的实在，并不仅纯地突出杜甫的骚人气质，不让自身平淡无奇地吟诵诗词，而是像措辞、打招换那样读诗。
收尾一幕对于演员冯远征来讲，也是一个很大的挑衅。他在梦乡里同时与多位挚友故交重逢，但他们又并非在对立个梦里，一个黑甜乡与一个梦幻互订交叠，有隔绝又有毗邻，感觉便是一个诗人版的《盗梦空间》，他得时刻暗指本人别忘了本人在哪个空间，在和谁交流。
《杜甫》不是一部成例含意上的戏剧作品，上半场几近没有戏剧摩擦，文学性很强，故事性很浅。在艺委会查察时，也有人提出戏剧辩论不足的问题，但冯远征觉得中国的舞台上也重要何等的作品，“这是一部要求观众与创作者都能静下来的作品，我但愿观众能够静下心来看戏。”
这样的测验考试对演员的意志力也是检修。这部戏彩排时，几乎每一幕都有掌声，但首演后前几幕却奇怪地没了掌声，直到杜甫吟诵《茅舍为秋风所破歌》时才有人拍手。冯远征说，首演时内心确实有点慌了，但几场演上来不绝凡是如此，看到现场观众并无走才定下心来。
对于《杜甫》这个戏，冯远征并不称心意，也知道尚有许多要修改磨合的处所，他也祈望大家能再给年轻人与他这个“年迈的导演”多一些年华，“来岁再演的话，造诣不一定会不异样。”（牛春梅）
(：刘婧婷、丁涛)
|
