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原标题：中国科幻片 将来该怎么样走？
规划文化认同问题
在聚焦“电影的工业化之路”金爵bbs上，《流离地球》导演郭帆显示，中国片子行业还处在工业化最最早的阶段。“我们干过《飘泊地球》才知道这条路有多灾，有多大差距。”郭帆举了个例子，“目下当今拍摄太空的戏份，吴京吊威亚副本不是难事，但穿上六七十斤的太空服后再吊六七个小时威亚，也曾不单仅是对演员本人的磨练，而是对妙技支持提出了极高的要求。但因为缺乏教诲，导致吴京腿部充血受伤。在工业化缺失的时分，剧组是在‘拿人肉填补’。”
郭帆说：“《流散地球》从小说转到影戏，重点是如何将科幻文学进行类型化解释。咱们无奈和好莱坞科幻片作比照，因为中东方人骨子里的文化是一致的。假如一部影戏要在寰球规模内发行，首先要希图的是文明认同的问题。在此根底上，咱们必必要尝试工业化。”在他眼里，中国片子财产发展壮大的必经之路，是构建无效的工业化规范系统，“这真是轻车熟路”。
创立幼稚工业体系
科幻片子《上海碉堡》的导演滕华涛也在“科幻影戏的设想空间”论坛上显现，科幻影戏的技能实践颇为是特效层面，中邦外乡集团力量尚有很大晋职空间，最枢纽的并非技术本身，而是创设一套工业化零碎。他说：“促进细碎络续稚子是本土科幻电影发展进程中必须起劲的偏向。”滕华涛提到，在《上海堡垒》制作进程中，尽管有了国外合作，但更多仍是倾向于培养本土团队，创建外乡细碎。“但愿借此孵化和提议一批中国外乡的手艺公司。”滕华涛说。
探讨中国原型故事
导演兼编剧张小北进一步展示，中国科幻电影在视觉上确凿要追呵叱球化与古代化，但具体制作环节只是专业配合度的问题。对中国科幻影戏的未来而言，真正面临的应战是，如何找到在中国文化语境下的原型故事，找到适合中国科幻电影的叙事构造，树立属于中国的文化相信自己。张小北以为，这重要颠末越来越多的作品和观众交流，获得反应后，才具逐渐形成稳定的市场。他说：“只需到了那一阶段，科幻类型威力够真正在中国脉土化。”
(：赵光霞、宋心蕊)
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