|
“我在马路边捡到一分钱，把它交到差人叔叔手里边”“啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家”……想起这些熟悉的童谣，哪怕你记不清歌词里写了什么，可那朗朗上口的曲调，想必也能张口即来。就宛如音符里天然带着颗童心通常，哼唱的同时，激情也捏紧了良多。这，便是童谣的魅力。我们与音乐的首次相遇，大凡是从这里劈脸。
可是，跟着时日的推移，儿童歌曲的创作水准却并不有失去设想中的进展。今天，如果让人们举出几首印象深化的童谣的话，估量人人说出来的名字，基本还会是那些耳熟能详的经典曲目，好比《一分钱》《卖报歌》《春季在那儿那边》等。而这些作品的诞生年代隔断那会，已长达数十年之久。这一方面注定了保守儿歌的水准之高、影响之大，俘获了一代又一代人的心。另一方面也裸露出当前儿歌创作中存在的一些短板。譬如专业词曲作家的数量减少，创作童谣的经济效益不高等等。
终于，好的作品不行能凭空涌现。在市场充裕竞争的前提下，一首歌曲想要怀才不遇、欢呼叫座，仅靠某一集团的高手偶得、灵光一现是不现实的。更并且，好的幼童谣曲要做到思想、生计、手法的完美融合。缺失童趣童心，则称不上“儿歌”两字；短少价格开导，则谈不上佳作精品。就算词曲都已作毕，还得有人唱、有人传。这面前，要是不有一套从生产、揭晓、传布到权柄珍爱的冲弱业态，是万万不行的。
反之，假如把这些打根柢的工作都落实到位，那么自然就不愁不有高水平人才团队踊跃退出。多么一来，经由历程在创作者与市场间形成主动反馈，就可以为宜作品、好歌曲的降生注入且自发火。在这方面，真实最近几年来幼儿绘本、图书、动漫等家产的一些思绪和举措，都为如何做强内容产业提供了无益小心。比方，以制造重点IP为抓手，努力摸索与一致产品内容进行合作、嫁接的大概；再比方，接纳更严厉无力的职权顾惜步伐，确保创作者利益不受袭击等。
儿歌在一团体的生长历程中饰演着颇为紧要的脚色，从孩提到成年，正是这些入耳的旋律，见证并伴有着咱们长大。今日，咱们仿照照旧需要一多量切近期间、切近生涯、
|
