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原题目：刘恒：有了多样性，才有生命力
乌镇戏剧节时代，不仅能在“小镇对话”活动中听到作家刘恒关于戏剧与文学的卓见，还可以常常在剧院里偶遇他。岂论是摆设戏剧《纸花着》，还是当代版的《三姊妹》、孟京辉的《太阳和太阳穴》或是小众的《树》，他都像身边的那些年老人异样，看得很负担负责。
日常里很低调的刘恒，老是躲着、推着采访，出此刻乌镇戏剧节艺委会名单上，挺让人不测的。他说，自身在杭州有任务室，喜欢这边的天气，第一次来就被乌镇戏剧节的气氛给吸引了，就允诺出席艺委会，现今已是第四年了。
在他看来，乌镇戏剧节是一个很是伟大的工程，能够年复一年办下去，完全步入正轨，颇为难得，“整个发起人的思绪颇为名贵，把这个事情从无到有办起来，必要很是大的聪颖。怎么样协调这么多海内外剧团，我想想都头疼，他们却做得有条不紊，我尤为拜服组织者。”
但让他印象最深的，还是乌镇排汇了一少量热爱话剧、酷爱文艺的年轻人，有些人甚至年年都来。前两年，一个在小镇对话上矫正过他俄语发音的年迈姑娘儿，今年又来了。“她发起亲戚和同事二十多集团帮她抢了十几张票，还专程请了年假来乌镇，聊一聊就晓得她对戏剧比我懂得得更多。”更让刘恒开心的是，这些年轻人在观演时期涌现出尤其好的外形，“他们都很有特性，会衣着汉服来看戏，但又很屈就规则和法则，检票的时刻规朴重矩排队，看戏的时候安宁冷静，让我至心感应这一代年迈人挺棒的。”
这几年，刘恒在乌镇看了许多对比先锋、现代、实验的戏剧，有恋情的，也有不恋爱的，有看得懂的，也有看不懂的。在他过往的经验里，得多人都以为创作的作品要让观众简单遭受，影响力才会大，“但在这里看到的许多前锋作品，剖明方法很是奇幻，与观众之间明显具备窒碍，明明知道观众看不懂，为什么还要这么做？”这个问题他想了良久，总算想出了一个最早的答案。“全部的艺术创作凡是在宣告自己的密码琐屑，实际主义有理论主义暗码琐屑，观众基秉性很快蒙受；前锋实行的作品则是极度本色化的密码琐屑，很难被人破译，而这种破译过程给创作者带来了成效感，给观众带来了巨大的艺术旅游快感。”刘恒说，他看到这些创作者宽大旷达的诠释，无意偶尔候也会感应自身平时写戏太受束缚、太束厄局促。
尽管，他并不图谋就此放飞自我转型先锋戏剧，“反而让我越发顽固了以往的做法，尽可能合乎逻辑地把自身的见地标明出来，只管即便把事情阐明白，破译暗码也要给观众一把钥匙。”但他也承认，正是这些千差万另外作品，才让乌镇戏剧节有了更为壮大的生命力，“多样性相宜生物生长的人造原则，社会准则也应如此。”
在他眼里，不单乌镇戏剧节需要多样性，国际的文学、影视凡是越多样越好。许多老作家对Internet文学作家会有私见，可他却极为确定网络文学作家，认为他们与传统作家没什么差距，“只是泛起出来的终究纷歧样，但依靠的才气但凡异样的，譬喻构想力、对笔墨的机伶与左右本领。”（记者 牛春梅）
(：郭晓璇(实习生)、鲁婧)
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