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“听书”有多火？据有声浏览平台“懒人听书”日前发布的最新数据显示，截止今年6月，“懒人听书”注册用户达3.5亿，月生动用户达4500万。2018年，平台免费付出达2.5亿元。
随着用户浏览习气从“看”到“听”，越来越多的出版社将有声书视为探寻激进出书数字化转型进级的突破口，被动试探纸书与有声书同步出书发行。《中国新闻出版广电报》记者在采访交流中创造，“纸声”同步进程中仿照照旧存在一些不容正视的问题。
“照念”无奈改编难
“‘纸声’同步是常识转达办法变动的须要门路。如何在音频前言的新业态中将优质的图书内容转化成产品上风、市场优势，是做好‘纸声’同步的首要题目。”中国新闻出书研究院数字出书研讨所所长王飚秘要记者。
在王飚看来，优质的有声书并非简单地将图书转化成音频形式，而是通过音频表述疏通沟通用户发作对内容的情感与兴味。虽然如斯，记者在采访中相识到，当前多数出版社在打造有声书时，在翰墨上只不过进行声音转换，很少进行内容改编。
其实，请主播“逐字逐句”读出书中内容，也是出书社无法的抉择。从有声书市场环境来看，目前依旧存在侵权盗版景象，比喻有Internet音频平台就曾因上线了用户朗诵制作的未经作者受权的有声书，面对作家集体维权。沟通的版权bug使得一些纸书作者不愿将席卷有声书在内的衍生产品版权赋与出书社，更不必说后续的作品改编了。
终于上，一部有声书的上线，需要历经笔墨作品作者、翰墨作品权利受让者、灌音制作者与音频流传平台等多个环节，这就使得有声书的权力获取变得越发冗杂。是以，一些出书社会挑拣声响与图书气质相符的主播“照念”书中内容，最多将此中书面语的表达变得书面语化，而不会进行改编。
相比逐字逐句的诵读，对纸书进行有对白，并配以说明注解词、音乐、音响造诣等的播送剧归结，则是对有声书提出的更高申请。这一状态在Internet音频平台上其实许多见，但出版社却鲜有涉足，而这也突显了关连专业人材不敷的逆境。
“‘纸声’同步触及的专业岗亭除了保守出版的总编、主编、外，还包括图书解读人、音频转述师、声音导演、剪辑师、产品运营人等。”王飚对此指出，专业人才的短缺也体现出当前大局部传统出书单位对全传媒数字化涉猎的探索还需高度重视和深切思考。
决意“纸声”同步有讲求
虽然在答复“可否有必要追求‘纸声’同步”的发问时，受访者均给出了肯定的谜底，但他们更想夸大的是定然要决定合适的纸书制作有声书。
电子家产出书社的《河道》是一本引进版科普书。在电子财富出版社少儿分社副社长温婷看来，出书社通常会选择故事性强的图书制作有声书，这本科普绘本通过为密西西比河、亚马孙河、长江等河流加上各具特色的后台音乐，完成了科普性与艺术性的融合，翻开了“纸声”同步新思路。
上海译文出书社自2017年岁尾起头结构有声书以来，目前已经上线150种有声书，实现400多万次的收听量。这其中，《基督山伯爵》《高慢与成见》等经典名著更受听书用户欢迎。目前，在经典名著的有声解读、有声课程节目等音频范畴，上海译文社均有所涉猎。其制作的“译文有声”品牌会在各大网络音频平台看到。同时，请托出书社“数字译文”微信人民号以及抖音平台，每天推出一本有声书5分钟摆布的片断，做到“译文有声天天听”。
据上海译文出版社版权与数字出书总监汤家芳引见，在播送剧方面，上海译文社也借由美国作者马修·波利的《少林很忙》一书进行尝试。“这本书对话比较多，故事性强。咱们已经取得外方受权，剧本也曾经改编完成，广播剧正在录制中。”汤家芳展示，改编播送剧比全本有声书难度更大，需要决议合适的纸书伎俩进行这方面工作。
“懒人听书”今朝领有数万本有声书资源，并在持续扩展经典出书物疆域。北京声动懒人文明科技有限公司总司理李惠祥提出，与用户生涯亲密关连的实用内容更受有声书用户接待。好比“懒人听书”与安徽科技出版社合作的《轻松学广东话》本年5月29日上线，今朝已有超越3万次的播放量。
“决意有声内容一方面取决于用户的需求，另外一方面可按照出版机构的特有上风与自身的品牌定位以及资源前提来果断。”王飚对此表示，优质的“纸声”同步产品要从用户的其实场景解缆，并具有可长期累积的版权价格与IP影响力。
自建有声平台很有必要
目前，出版社在有声书散发内容上主要有自建独立有声读物平台，以及与有声读物制作方平台、网络音频平台竞争。
在自建平台方面，山东辅导出书社的“小荷听书”微信民众号自2017年年底守旧以来，当前推出800余种首要针对中小学生学科学习需求的有声读物。在山东经验出版社手艺中心主任韩建华看来，出版社自建有声书平台可以走“小而精”的路程，落脚点要放在出版社自身的优势与资源上，操之过急。
对出书社财力与人力的远大测验也让一些出版社改变了自建平台的想法。汤家芳就机密记者，上海译文社曾推出APP，展示出版社的电子书、有声书。“无奈APP的更新迭代太快了，出版社经济与人力本钱投入适量，最后只好忍痛抛却。”
在温婷看来，自建有声书平台对于出书社来说是必要的，但前提是要有少量的内容做累积。只有产品虚浮多，读者会因为喜欢纸书而来到音频平台，流量就会瓜熟蒂落。反之假定不有充足丰富的内容与作者资源做撑持，平台就很难存活。
因此，更多出书社选择与网络音频平台单干。“当自建平台走不通的时刻，‘借船出海’就显得额外紧要。”汤家芳显示，出书社与Internet音频平台做好各自长于的工作，各取所需，出产全版权多状态的运营内容。
与上海译文社异样，电子工业出版社少儿分社的有声书通过电子财产社融合发展部的团体运营，与几大网络音频平台均有互助。通过扫描纸书上的二维码，能够将用户导向互助方平台，或者导向少儿分社自有“小猛犸童书”微信公众号。“出书社需要与合作方多沟通，完成所长的平衡。”温婷说道。
对于自建有声书平台还是与网络音频平台合作，王飚认为从深远来看，出书社竖立自力的有声读物平台优势明明。“‘纸声’同步的核心竞争力是对优质内容版权的掌控与全传媒运营。创设自力平台一方面无利于出版社打造自身的品牌，另一方面可以积聚大批数据，为选题开发供应数据支撑，为后续展开知识服务提早组织。”
未来走精品化线路
做到“纸声”同步，就对纸书与有声书出版的年光节点提出较高的申请。北京电台与北京联合出版公司曾与“懒人听书”联条约步推出《红案白案》及同名有声小说。其中，出版方主要当真纸书内容的策划、集团营销外扬的节点希图，有声书制作方认真甄选立室的主播并跟尾有声书的制作，平台方将有声书上线并配合实体书的外扬广而告之。
若是说3年前《红案白案》的“纸声”同步照旧以纸书为外围，那末3年后的克期，出书社在内部流程上，已将有声书放在与纸书划一须要的地位。
“‘纸声’同步，理想状态便是做纸书选题的时刻就思量到有声书，进行一体化运作。”韩建华显示，书稿完成后，需要纸书和有声书的编纂一路加入进来。在做好纸质图书编辑的同时，进行有声书制作的谋划，探究合适的主播，并开展配乐、录制、剪辑等任务。在一体化运作下，通过部门间的协同作战，一同通过峻厉的审校流程，终极实现纸书与有声书的同步出版。
关于出书社来讲，“纸声”同步考试的是内部业务流程，需要的是观念的变卦。与投入相比，出版社更在意为读者带来多样化的阅读体验。各方对此告竣的共鸣是有声书要走佳构化路线。在李惠祥看来，对付出书社来讲，宏构化道路意味着找到合适的主播与优秀的有声书制作团队，从单播简配发展到对播精配，此后尝试多人广播剧。
从产品状态来看，多集数的音频更能发生发火用户黏性。李惠祥涣散“懒人听书”用户举止提出，大部头的保守名著以及当代经典凡是出书社现阶段在有声书畛域可以继续深耕的内容。
“出版社可以做精读版、解读版，满足用户碎片化获取知识的需求。”李惠祥表示。紧凑音频的个性与传播轨则，他倡导在做精读版的时分，可以选择书中惊险心跳的快的场景作为精读片段，为用户提供身临其境的阅读体验。
李惠祥同时显现，老天时幼儿将是将来音频市场“哑铃”的中间。“幼儿音频局限急需更多叫得响的平台、主播和内容。音频伴同性、便当性的赋性，更吻合暮年人的阅读风俗。”他进一步浮现，对付“懒人听书”来说，将来将通过制造戏剧频道、念旧单元等，满足晚年人的文娱需求，等候更多出版社能够与“懒人听书”开展互助，在幼儿和白叟音频市场深耕，将各自优势宏扬到最大。
(：宋心蕊、赵光霞)
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