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福州脱胎漆器髹饰之光

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　　福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三宝"，享誉国内外。在历史上，它曾被收藏为宫廷珍品，新中国成立后又被列为珍贵的国家礼品赠送外宾，受到国内外人士的青睐，产品不仅畅销国内各省市，而且远销世界70多个国家和地区。世界各方人士曾用"珍贵的黑宝石"、"东方难得的珍品"、"髹饰之光"、"人间国宝"等词句来形容福州脱胎漆器的精美。
　　福州脱胎漆器是继承我国古代优秀漆文化发展起来的。它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。郭沫若生前曾作诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是"天下谅无双，人间疑独绝"。

　　作为脱胎技艺同髹漆艺术相结合的产物，福州脱胎漆器的制作颇为不易，每件成品都要经过几十道、甚至上百道工序。中国工艺美术大师、福州漆器特级名艺人黄时中和福建省工艺美术大师、福州漆器一级名艺人陈天赣向记者介绍，福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。
　　福州脱胎漆器的一个显著特征是"色彩瑰丽，光亮如镜"，人们对它产生好感在一定程度上取决于装饰上的丰富多采。其传统装饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目，更加丰富多采。

　　说到脱胎漆器在福州的发展历史，人们总要把它同沈绍安的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。中国工艺美术大师、福州漆器特级名艺人、沈绍安第六代孙沈德铭的徒弟王维韫老先生告诉记者，沈绍安早年为油漆匠，在福州杨桥路双抛桥附近开设"沈绍安"老铺，以油漆加工为业，并且制售漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。当时福州为八闽首府，手工业比较发达，虽然说漆器行业在各种手工业中的地位首屈一指，但是竞争十分激烈，生意并不好做。再说，福州从南宋开始有了漆器，到了清初也经历了几百年的历史，陈旧的工艺影响了漆器行业的进一步发展。由于店中生意清淡，沈绍安不时到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。有一次在一座古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到启发，回家后仿照旧匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布，涂上青漆，等漆干了之后脱去土模，再行髹漆加工上色，经过反复试验、改进，终于造出了最早的脱胎漆器。

　　对沈氏脱胎漆器发展历史颇有研究的王维韫儿子王旭告诉记者，沈绍安创制的福州脱胎漆器经过后辈的不断努力，进一步得到改进提高。1920年，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料当中去，在原有红、黑、朱、紫的髹漆技艺基础上，新研制出金银、天兰、苹果、葱绿、古铜等颜色，使漆器表达的方式和手段得到全新的改变，做出来的作品达到了华丽辉煌、灿烂夺目的效果。清光绪年间，沈正镐、沈正恂选送脱胎漆器作品参加巴黎国际博览会，并获得金牌，从此福州脱胎漆器在国际工艺美术界崭露头角。接着，沈正镐、沈正恂以及沈正愉、沈幼兰等沈氏脱胎漆器世家产品先后选送参加意大利、美国、柏林、伦敦等地的博览会展出，获得了各种奖牌，声誉大振。
　　沈氏的脱胎漆器不仅扬名国外，而且受到朝廷的赏识。清光绪三十一年（公元1900年），沈正镐的《松瓶》与《桃盘》两件脱胎漆器精品进贡内廷，受赐四品商勋、五品顶戴。次年又进贡"鹿竹三脚圆桌"等漆器精品，再次被御赐官衔。清宣统二年（公元1910年），沈家两兄弟以沈绍安镐记、沈绍安恂记为牌照，将脱胎漆器《桃盘》、《福禄寿禧人物》及瓶、盒、茶具等数十件产品，选送参加在南京三排楼举办的"南洋劝业会"展出，除获奖外，还获得一等商勋、四品顶戴荣誉官衔称号。

　　沈绍安世家的脱胎漆器之所以赢得国内外的好评及各种奖励，主要原因在于不断追求艺术上的创新，一贯坚持保证质量、精益求精的传统，使脱胎漆器既具有艺术性，又具有坚固性，不会因为天气干燥或年代过久而发生裂纹或变形，甚至颜色也完好如新。相传，抗日战争前，在美国芝加哥举办的万国博览会上，福州的脱胎漆器与日本的漆器同时参展争夺金牌，可是从表面上看难分高下。当时有人提议将两国的漆器放入锅中蒸煮三小时，结果日本的漆器化为泥浆，而福州的脱胎漆器不变形、不裉色，完好无损，理所当然地捧回了金奖。在福州工艺美术界还流传着这样一个神奇的故事，说的是鸦片战争期间，一个英国商人携带一只高一米的脱胎大花瓶乘船回国，途中不幸遇风浪，大船沉没，花瓶也随着沉入海底。三年后，船主花重金委托打捞公司打捞沉船，让人惊异的是在大西洋海底沉睡三年的脱胎大花瓶出水后仍然鲜艳夺目，丝毫无损。从此，福州脱胎漆器耐酸、耐碱、耐腐蚀的特性得到了证实。

　　福州脱胎漆器从沈绍安创制到抗日战争前夕一直处于发展之中，居全国漆器行业领先地位。抗日战争爆发后，由于战乱频仍，经济萧条，大批艺人失业，产品出口锐减，福州各漆器店纷纷倒闭，到新中国成立初期只剩下沈绍安兰记、德记两家，呈现一片荒凉冷落的景象。新中国成立以后，党和政府及时采取抢救措施，在原来沈绍安兰记、德记的基础上成立福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂，还创办福州工艺美术研究所和福州工艺美术学校，推动漆器行业的发展与繁荣，使福州脱胎漆器不仅在生产规模上大大超过过去，而且在艺术风格上更加多样化。具体来说，在坯地上，除了绸布脱胎坯和木坯外，还有钙塑和合成树胶坯等多种；在表面装饰技法上，除了推光、描金、晕金、漆画、锦纹、嵌银彩、嵌螺甸、仿古铜外，还有赤宝沙、宝石闪光、仿彩窑变、磨漆画等多种。著名漆器艺术家李芝卿在髹饰艺术方面作出了具有创造性的贡献。他总结前人漆器髹饰技法，制出百块色纹奇巧、变化无穷的漆饰样板，大大丰富了漆器髹饰的内容，给后人留下了宝贵的遗产。他创造的"锡箔台花"、"闪光沉花"、"漂变斑皱"等漆饰技法，特别是赤宝沙、绿宝沙的装饰效果，给人以深刻的印象；其他如仿古铜、仿玉石、仿陶瓷、仿釉变等，也都准确地表达所仿之物的色感和质感，达到了以假乱真的地步。中国工艺美术大师、福州漆器特级名艺人黄时中不无感慨地说："李老学的是日本漆工艺，这种漆工艺在解放前真没饭吃，解放后党和政府重视埋没在民间掌握一定技术的人才，把他挖掘出来，集中起来，给他工作场所、住房和稳定的收入，这样李老在解放前无法发挥的才华在解放后发挥了出来，象大家熟悉的赤宝沙、绿宝沙等技法是李芝卿解放后挖掘出来的。"

　　新中国的成立，不仅为李芝卿等名老艺人展现自己的艺术才华创造了条件，而且培养造就了林挺群、王维韫、陈端钿等一大批闻名省内外的漆器名艺人。他们把传统漆艺与现代装饰相结合，把漆画彩绘与美化生活相结合，把继承传统工艺与大型泥塑脱胎相结合，研制出了许多富有个性风格的新品种，为发展与提高漆器技艺作出了新贡献，并且更好地满足了国内外市场的需求。比如，为长春第一汽车制造厂红旗牌高级轿车配套生产赤宝沙仪表仪；为铁道部青岛四方机车车辆厂配套生产高级国际列车车厢漆器装饰设备件；为建筑设计部门配套生产民用建筑装饰板；为扬州谢馥春日用化工厂配套生产珍珠霜漆器包装盒；为上海华艺灯具商店配套生产各种漆器花瓶式灯具；为香港宝莲寺塑造特大的脱胎 "四大天王"塑像。此外，还为各地博物馆复制各种古代文物，为高级宾馆、饭店和娱乐中心生产各种漆木家具、室内装饰漆器摆件等。

　　福建省工艺美术研究院院长余卫平对记者说："由于艺人们在继承传统的同时，注重漆器技艺与现代生活结合，因此他们制作生产的脱胎漆器畅销国内外，被广泛应用于工业、交通业、建筑业、旅游服务业和广大民众的日常生活。也正因为如此，福州脱胎漆器曾20多次被选送参加国内展览，300多次被选送参加出国展览，并且多次在中国工艺美术品百花奖和全国美展中获奖，1981年和1983年，由福州第一脱胎厂生产的"飞马牌"和第二脱胎厂生产的"地球牌"脱胎漆器，先后两次参加中国工艺美术百花奖评审，双双荣获国家银杯奖和金杯奖。此外，《釉变花瓶式七件文具》、《闪光文房四宝盒》、《螺甸梅花花瓶》、《飞天伎乐图立盘》、《国际列车漆器装饰设备件》、《浮花图案长方单盒》和《漆章》等分别获得中国工艺美术品百花奖优秀创作设计一、二等奖。"

　　福州脱胎漆器艺术的发展没有停留在漆器本身，通过艺人们的努力，它还衍生出新的画种--漆画。1964年，从美术院校毕业的一些美术工作者把漆器装饰工艺技法用于绘画，创作出了一批漆画作品，首次以独立画种参加全国美术展览，受到首都美术界和群众的瞩目，从此福建漆画从实用美术进入观赏艺术领域。中国工艺美术大师、福建著名漆画家吴川介绍说："原来漆画是附着在漆器的器皿上，近几十年来，通过画家的努力，把漆器的一些装饰技法运用在平面上，来做成独幅画，这就形成了漆画。漆画使用大漆和其它一些特殊材料，形成了自己的特点，这是其它画种所不能替代的。"
　　据介绍，漆画采用黑漆、朱漆、透明漆、金银、螺钿、蛋壳等材料和绘作、髹色、剔填、镶嵌、晕金等装饰手法，配以罩明、戗刻、打磨、揩擦、退光等工艺手段，使画面产生深沉古朴、瑰丽神奇、韵味无穷的艺术效果。加上漆画质地华美坚固，适用于建筑，是现代壁画的理想形式。中国工艺美术大师、福建著名漆画家王和举告诉记者："漆画是画在木板上的，但是它的画面不能直接接触木板，必须在画面和木板之间用生漆做一个严密的隔离层，这就是作底胎的功夫。这个画板由工厂生产制作，然后画家用熟漆在上面画画，干了以后画面上就有一种光泽，很漂亮。至于漆画的作画手段很多，整个脱胎漆器的工艺手段都可以用到漆画上。"

　　福建是中国漆器的主要产区之一，得地利之便，加上政府部门重视，多次举办漆画艺术展，对展品进行评选奖励，改革开放以来，福建省的漆画创作十分活跃，涌现出大批优秀漆画作品。其中，《皓月红烛》、《拉网》、《曝日头》、《鼓浪屿》、《老子出关》、《窗口》、《海棠花》等作品在全国美术展览中获奖，中国工艺美术大师郑益坤的作品《双猫》还获得了1983年中国工艺美术百花奖优秀作品二等奖。另外，福建有不少漆画作品被中国美术馆收藏，郑益坤、黄时中、吴景希等名家创作的《凌波仙子》、《鹭岛风光》、《武夷之春》、《桔映闽江》、《双潭印月》等漆画还被用于北京人民大会堂福建厅和台湾厅等大型建筑物的室内装潢。
　　福建漆画目前虽然还是个小画种，但是它一直走在全国漆画艺术的前列，为国内外所瞩目。近年来，福建漆画曾多次由国家文化部等有关部门和单位选送到欧洲和美国展览。1990年，为配合江泽民访问意大利，我国在意大利举办了一次中国文化展览，送展作品中有福建著名漆画家王和举创作的《老子出关》等。明年，福建的漆画将代表中国漆画参加在法国巴黎举办的中国文化年展出，而且将赴台湾岛内展出。

　　曾经应邀到台湾传授漆画艺术的福建著名漆画家吴川告诉记者，近年来，台湾方面曾经三次举办漆艺培训班，每次都邀请福州艺人去讲课，第一次是1997年邀请他和郑力为老师去，第二次是1998年邀请陈明光老师去，第三次是1999年邀请黄匡白老师去。
　　吴川在接受记者采访时谈了他在台湾授课的情况："我和郑力为老师是第一次去的，他那个培训班为期一年，是整个漆艺的培训班，我和郑力为老师讲的是漆画，授课时间两个月。我感到台湾民间现在不但是对漆艺，而且对整个传统工艺美术的传承非常重视，他们多次举办各种培训班，对漆画非常感兴趣。有几个学员学到基本创作方法后，多次在台湾举办的工艺美术展览和评奖中获奖。他们后来到福州、厦门还来看我们。"
　　台湾同胞对中国漆艺乃至整个传统工艺美术传承的重视，从一个侧面反映出两岸文化一脉相承、两岸同胞血浓于水的关系。

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　　采访报道：黄德元
　　普通话播音：刘季
　　闽南话播音：吴燕
　　图片摄影：余卫平

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